เอื้อเฟื้อโดยพิพิธภัณฑ์ศิลปะ CCS BARD HESSELในมือของ Adusei-Poku ประวัติศาสตร์รู้สึกไม่มั่นคง นั่นคือประเด็นของเธอมาก เธอต้องการกระตุ้นเชื้อสายและมรดกที่สูญหายไป และเพื่อเน้นความพยายามที่จะทวงคืนพวกเขาคนหนึ่งได้รับความอนุเคราะห์จากช่างภาพ Lyle Ashton Harris ซึ่งผลงานปี 2020 Succession นําเสนอภาพต่างๆ ที่ย้อมสีแดง สีเหลือง และสีเขียว—เฉดสีของธงชาติกานา ที่ซึ่งบรรพบุรุษที่อยู่ห่างไกลของเขา ซึ่งเขาไม่สามารถติดตามได้ มาจากไหน และเขาสอนที่ไหนมาระยะ
หนึ่งที่วิทยาเขตอักกราของมหาวิทยาลัยนิวยอร์ก อีกเรื่องหนึ่งมาจาก Ain Bailey ซึ่งภาพยนตร์เรื่อง
Untitled (Our Wedding) ในปี 2022 นําเสนอภาพถ่ายเก่าๆ ระยะใกล้จากการแต่งงานของพ่อแม่ของเธอ เมื่อกล้องของเธอโผล่ขึ้นมาเหนือภาพ พวกมันก็กลายเป็นเม็ดเล็ก ๆ แม้แต่กึ่งนามธรรม ราวกับว่าประวัติศาสตร์นี้กําลังเล็ดลอดออกไปจากเธอ
“ในคนผิวดําพลัดถิ่น” Adusei-Poku กล่าวว่า “คุณไม่มีความสามารถในการให้มรดกของคุณแก่คนรุ่นต่อไปเพราะคุณยุ่งอยู่กับการเหยียดเชื้อชาติอย่างเป็นระบบที่คุณอยู่ภายใต้ มันเป็นมากกว่าแค่ความรุนแรงที่ดุร้ายต่อร่างกาย—มันคือจิตวิทยา”
ภาพยนตร์ของ Bailey อยู่ที่จุดกึ่งกลางของรายการ และเมื่อถึงเวลาที่ผู้ชมส่วนใหญ่ไปถึงที่นั่น พวกเขาจะสังเกตเห็นการออกแบบที่เก๋ไก๋ของนิทรรศการ ไม่มีก้อนสีขาวใน “Black Melancholia” ซึ่งเป็นความเสี่ยง – ปรับแต่งสูตรการแสดงพิพิธภัณฑ์แบบดั้งเดิมมากเกินไปและนิทรรศการมีความเสี่ยงที่จะยุบตัวลงภายใต้น้ําหนักของความหรูหราของตัวเอง แต่ Adusei-Poku ได้ดึงมันออก
นักประวัติศาสตร์ศิลปะซึ่งเคยสอนที่ศูนย์การศึกษาภัณฑารักษ์ของ Bard กล่าวว่า “นักเรียนของฉันมักจะอารมณ์เสียมากเกี่ยวกับลูกบาศก์สีขาว—มีกระดาษแผ่นหนึ่งเกี่ยวกับเรื่องนี้เสมอ ฉันคิดกับตัวเองว่า: ให้ฉันพยายามแสดงให้เห็นว่าคุณสามารถทําอะไรได้บ้างกับสิ่งที่เรากําลังเรียนรู้ที่นี่และสร้างภาพที่ซับซ้อนมากขึ้น”
ทางเข้านิทรรศการและผนังของแกลเลอรีแรกถูกปกคลุมไปด้วยม่านสีขาว ซึ่งเป็นข้อมูลอ้างอิง
Adusei-Poku กล่าวว่าสําหรับนิทรรศการ Documenta ปี 1955 ของ Arnold Bode ในปี 1955 ในเมือง Kassel ประเทศเยอรมนี Documenta นั้นถูกจัดฉากในช่วงเวลาที่เยอรมนียังคงหมุนตัวจากการสังหารต่อต้านกลุ่มเซมิติก ปรักปรํา และเหยียดผิวของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ และโบดหวังเป็นอย่างยิ่งว่าศิลปะสมัยใหม่จะช่วยในกระบวนการบําบัด Documenta ปี 1955 จบลงด้วยการจําลองพลวัตของอํานาจในช่วงสงครามเดียวกันบางส่วน—ไม่มีศิลปินผิวดํารวมอยู่ด้วย แม้ว่าจะมีชาวยิวหลายคนที่ศิลปะอาจถูกมอง
ว่า “เสื่อมโทรม” โดยพวกนาซีเมื่อไม่เกินทศวรรษก่อน (การวิจัยล่าสุดได้เปิดเผยว่าหนึ่งในที่ปรึกษาคนสําคัญของนิทรรศการและผู้จัดงานคนอื่น ๆ ล้วนเป็นสมาชิกของพรรคนาซี) ในข้อความบนผนังในช่วงเริ่มต้นของการแสดง Adusei-Poku เขียนว่าเธอเช่นเดียวกับ Bode ต้องการให้ผ้าม่านส่งสัญญาณถึง “การเริ่มต้นใหม่” สู่ประวัติศาสตร์ศิลปะ
แกลเลอรี่ต่อมาถูกทาสีในเฉดสีดําและน้ําเงิน เฉดสีหลังเกิดจากความต้องการของ Kenyatta A. C. Hinkle และ Alberta Whittle ศิลปินสองคนในรายการว่าผลงานของพวกเขาจะถูกจัดแสดงด้วยโทนสีน้ําเงินบางอย่าง พวกเขาทั้งคู่ส่งชิปสี Pantone ที่พวกเขาเลือกและ Adusei-Poku ก็ดีใจที่พวกเขาลงเอยด้วยชิปที่คล้ายกัน เธอยังตั้งข้อสังเกตด้วยว่าในอังกฤษในศตวรรษที่ 18 สีน้ําเงินมีความเกี่ยวข้องกับความโศกเศร้า
ชาริสเพิร์ลลิน่า เวสตันทํางานใน “แบล็กเมลันโคเลีย”เอื้อเฟื้อโดยพิพิธภัณฑ์ศิลปะ CCS BARD HESSELความดํามืดคลี่คลายความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนภายในการแสดงของ Adusei-Poku หนึ่งในผลงานหลักของนิทรรศการคือภาพถ่ายของ Roy DeCarava ที่เห็นได้อย่างกว้างขวางในปี 1953 ของห้องโถงมืดในอาคารฮาร์เล็ม พื้นที่ที่เหมือนโมฆะของมันเล่นอย่างสง่างามจากคนอื่น ๆ ในการแสดง เช่น พื้นที่ที่ศิลปินหนุ่ม Charisse Pearlina Weston ซึ่งแสดงผลงานภาพถ่ายที่ไม่มีชื่อในปี 2017 ซึ่งเธอเกาไปที่ภาพพิมพ์สีดํานามธรรมเพื่อเผยให้เห็นส่วน squarish ของผืนผ้าใบที่ฟักออกมาด้านล่าง นอกจากนี้ยังมีตัวเลขที่แสดงผลเป็นเฉดสีดํา เช่น ภาพเปลือยชายใน Cy Gavin’s Bather (Tom Moore’s Jungle) ปี 2019 ซึ่งครึ่งบนละลายเป็นพื้นหลังโทนสีชมพูเหมือนควันพวยพุ่ง
“มันชี้ให้เห็นถึงประวัติศาสตร์อันยาวนานของการเป็นตัวแทนของร่างสีดํา ความดํา และความสัมพันธ์กับสีดําที่ไม่ใช่สี” Adusei-Pokuเมื่อพูดถึงอิทธิพลที่มีต่อการดูแลจัดการนิทรรศการของเธอ Adusei-Poku กล่าวถึงนักคิดเช่น Fred Moten, Saidiya Hartman และ Christina Sharpe รวมถึงแนวคิดของ Afropessimism แนวคิดนี้ซึ่งถูกหยิบยกขึ้นมาในขั้นต้นโดยนักวิชาการเช่น Frank B. Wilderson III และ
แนะนำ : รีวิวหนังไทย | คู่มือพ่อแม่มือใหม่ | แม่และเด็ก | เรื่องผี | แคคตัส กระบองเพชร
